Почему у Адмиралтейства стоят нимфы?

Мы все привыкли, что на гранитных пьедесталах вокруг Адмиралтейства стоят якоря, это кажется совершенно естественным — где же им и стоять, если не там?

Сейчас некоторые пьедесталы пустуют, на других сохраняются якоря и маленькие пушечки с горками ядер рядом. По сторонам же от главных ворот Адмиралтейства стоят завораживающе прекрасные группы нимф, поддерживающих небесные сферы. Только они и напоминают, что ставились пьедесталы отнюдь не для экспозиции пушек и якорей.

Стихотворение Осипа Мандельштама и комментарий к одной его строчке.

Адмиралтейство

В столице северной томится пыльный тополь,
Запутался в листве прозрачный циферблат,
И в темной зелени фрегат или акрополь
Сияет издали — воде и небу брат.
Ладья воздушная и мачта-недотрога,
Служа линейкою преемникам Петра,
Он учит: красота — не прихоть полубога,
А хищный глазомер простого столяра.
Нам четырех стихий приязненно господство,
Но создал пятую свободный человек:
Не отрицает ли пространства превосходство
Сей целомудренно построенный ковчег?
Сердито лепятся капризные Медузы,
Как плуги брошены, ржавеют якоря —
И вот разорваны трех измерений узы
И открываются всемирные моря.
Май 1913

К строке «Как плуги брошены, ржавеют якоря…»

Незадолго до своей смерти в 1811 году А.Д. Захаров, уже не чаявший дождаться завершения строительства Адмиралтейства, составил подробный проект его скульптурного убранства, с рисунками всех статуй и барельефов.

Россия в борьбе завоевала честь называться крупнейшей морской державой

«Украшения на фасаде — писал он — должны быть сделаны изящнейшие и самыми опытными мастерами». Скульптура, по мысли Захарова, должна была не только украшать фасады, но олицетворять идею: Россия в борьбе завоевала честь называться крупнейшей морской державой.

Барельефы (почти все они сохранились) были выполнены в основном по моделям И.И. Теребенева, круглую скульптуру из пудостского камня выполнили Ф.Ф. Щедрин (в том числе фигуры нимф со сферами), В.И. Демут-Малиновский, С.С. Пименов, А.А. Анисимов.

У ворот выходящих к Неве павильонов, под которыми протекал канал, восседали мощные статуи-аллегории: у восточного Европа и Азия, у западного Африка и Америка. Их можно скорей угадать, чем рассмотреть на двух листах панорамы Тозелли 1820 года.

У подъездов возлежали статуи, олицетворявшие великие реки России: Волгу, Дон, Днепр, Неву, Енисей, Лену. Представление о них можно составить только по рисункам Захарова. На некоторых изображениях Адмиралтейства можно увидеть почти неразличимые статуи двенадцати месяцев, в качестве акротериев украшавших все четыре фронтона здания.

Когда строительство Адмиралтейства было завершено, началась перестройка Исаакиевского собора по проекту О. Монферрана. Церковь была временно переведена в левую часть главного фасада Адмиралтейства. Но, когда работы по собору близились к концу, решено было, что церковь в Адмиралтействе останется, и духовенство не захотело и дальше терпеть при входе в церковь возлежащие на пьедесталах человеческие фигуры, олицетворяющие Неву и Днепр, а на фронтоне вместо креста статуи летних месяцев — Июнь, Июль и Август.

Духовенство не захотело и дальше терпеть при входе в церковь возлежащие на пьедесталах человеческие фигуры, олицетворяющие Неву и Днепр

Еще в октябре 1854 года главный священник Армии и Флота В.И. Кутневич писал: «Над собором нет креста, а вместо него наверху собора поставлена статуя, принадлежащая к языческой мифологии, а также при входе в церковные сени помещены две колоссальные статуи из той же мифологии, что служит предметом осуждения для входящих в церковь <…> Долгом поставляю сообщить о сем Инспекторскому департаменту Морского министерства и всепокорнейше просить: не признает ли он возможным снять над собором и при входе в оный мифологические изображения и дозволить над собором поставить животворящий крест…»

Но дело откладывалось, умер Николай I, решение принимал уже Александр II в 1860 году. Он возражать не стал и повелел: «Нижние статуи, что у входа, можно снять, представить рисунок фасада в теперешнем его виде. Составить проект средней статуи, чтобы держала крест в руке».

Но вдруг выяснилось, что вся скульптура Адмиралтейства, высеченная из пудостского камня, пришла в ветхость и требует реставрации. Начались разговоры о том, что надо бы и всю скульптуру со здания убрать. Царь принял половинчатое решение: «Высочайше разрешено: все статуи снять, кроме находившихся у центральной части здания и около шпица и против фронтона Адмиралтейского собора. Вместо центральной статуи поставить Крест на шаре».

В том же 1860 году всю скульптуру, кроме башенной, сняли и расколотили на мелкие куски

В том же 1860 году всю скульптуру, кроме башенной, сняли и расколотили на мелкие куски. Работы обошлись в сорок рублей с копейками. Но этот ущерб удалось минимизировать: камень продали на щебень, реализовали и металлические скобы, которыми крепились статуи. Итого вся операция обошлась в двадцать с чем-то рублей. Потратиться хотя бы на фотографирование того, что уничтожалось, исполнителям, видимо, в голову не пришло.

Судя по фотографиям разных лет, пьедесталы оставались пустыми до конца 1900-х годов, когда у правого подъезда главного фасада появилась пушка с ядрами, а у павильонов со стороны Невы — якоря. Пьедесталы у церковного подъезда до революции оставались пустыми.

У подъезда со стороны Зимнего дворца первоначально скульптуры и, следовательно, пьедесталов не было. Когда они были перенесены туда от западного фасада и когда на них появились якоря, сведений об этом не встречалось.

Автор: Наталия Цендровская